Meesh Sara Fradkin / Jon Elbaz + Lamy Istrefi + Elias Stemeseder + Meesh Sara Fradkin – Bunny's apartment, the beach
Interzone Editions
- 1F*rtility, abundance, new beginnings, and good luck
- 2Three little pigs and they can't
- 3Issue project bathroom
- 4Frogs really do sit on lily pads
- 5Bluebell pyramid scheme
- 6Nyquila sunrise
- 7Miss you
- 8Baskin-rabbits
- 9200 pounds of çebapa
- 10Pomegranate butterfly
- 11Boys go to jupiter
- 12ISO telecommuters
- 13Cinderella's birkenstock
ZONE05
•
Open edition
Releases on September 20, 2025
[EN]
'Bunny’s apartment, the beach' is a rare, one might say “Wonderful” kind of double-album: on the first side, electronic artist Meesh Sara Fradkin’s first full-length solo release; on the second, six spontaneous compositions by a quartet featuring Fradkin on computer, Jon Elbaz on piano and keyboard, Lamy Istrefi on drums and percussion, and Elias Stemeseder on synthesizers. The cassette comes with graphic score transcriptions by Phoenix Reign Herring, one for each of the thirteen compositions, small, intricate maps for forking sound paths.
This release is a collection of pictures, windows, vignettes. As the titles suggest, each piece here feels like a little scene, room or story – each opens a tiny, fleeting portal: tales of animals (frogs, pigs, rabbits, butterflies), rare drinks and special foods (nyquila sunrise), cosmic voyages, closing (well after midnight) with Cinderella’s birkenstock. Room to room, mirror to mirror, a door opens a door opens a door… until, maybe, a precarious, fragmented, colorful image of the whole can appear. And the whole is a whole world.
Working exclusively from her computer, Fradkin displays, through extreme frequencies, a restraint and delicate touch often reminiscent of some of INA GRM’s classic releases. Never overbearing, never insisting upon itself, her conception is as rigorous as it is playful (Beatriz Ferreyra, Robert Cahen, or Tom Cameron’s synth experiments come to mind); it unfolds with the unhurried assurance of a fully formed vision, telling its tales, cutting its perspectives, searching for its dazzling diamonds with the minuteness of a goldsmith, or the bright-eyed curiosity of a small animal gathering shiny objects.
Side B shifts the act into a higher intensity, as the quartet delivers a taut, heavily articulated blend of electronic and acoustic elements. Striking here is the degree of musicality maintained in duration, in and through living mayhem (striking yet not surprising, as Elbaz, Stemeseder, and Istrefi are prominent figures in New York City’s free improvisation spheres). The resulting scenes are explosive, unpredictable (is that... a harpsichord? church bells? a traffic jam?), at times outright comical, playing through tension, horror, humor, confusion, always carried by an unrelenting lyricism.
Experienced in its entirety, this double-debut-album often left us at a loss for words; we at Interzone are indeed struggling to express how grateful we are to be able to welcome such exceptional musicians into our catalogue. F*rtility, abundance, new beginnings, and good luck…!
[FR]
'Bunny’s apartment, the beach' est une rare espèce de double album, un album que l’on pourrait qualifier de « Merveilleux » : d’un côté, le tout premier album solo de l’artiste électronique Meesh Sara Fradkin ; de l’autre, six compositions spontanées par un quartet réunissant Fradkin à l’ordinateur, Jon Elbaz au piano et aux claviers, Lamy Istrefi à la batterie et aux percussions, Elias Stemeseder aux synthétiseurs. La cassette s'accompagne de transcriptions graphiques signées Phoenix Reign Herring, une pour chacune des treize compositions : de petites cartes enchevêtrées, retraçant des sentiers qui bifurquent.
C'est une collection d’images, de fenêtres, de vignettes. Comme le suggèrent les titres, chaque pièce décrit une petite scène, chambre ou histoire, chacune ouvre un portail fugitif : récits d’animaux (grenouilles, cochons, lapins, papillons), boissons rares et mets singuliers (nyquila sunrise), voyages cosmiques, et, en conclusion (tard après minuit), Cinderella’s birkenstock. De pièce en pièce, de miroir en miroir, une porte en ouvre une autre qui en ouvre une autre… jusqu’à ce qu’apparaisse peut-être une image précaire, fragmentée, colorée du tout. Et le tout est tout un monde.
Travaillant exclusivement sur ordinateur, Fradkin déploie, à travers des fréquences extrêmes, une retenue et une délicatesse qui rappellent souvent certaines sorties classiques de l’INA GRM. Ni envahissante ni complaisante, sa conception est aussi rigoureuse que ludique (on pense à Beatriz Ferreyra, Robert Cahen, ou encore aux expériences synthétiques de Tom Cameron). Elle s’avance avec l’assurance tranquille d’une vision pleinement formée, racontant ses histoires, taillant ses perspectives, cherchant ses éblouissants diamants avec la minutie d’un orfèvre, ou la curiosité émerveillée d’un petit animal collectionnant des objets brillants.
La face B élève l’intensité d’un cran : le quartet livre un mélange tendu, fortement articulé, d’éléments électroniques et acoustiques. Immédiatement remarquable est le degré de musicalité maintenu dans la durée, à travers un tumulte bien vivant (remarquable sans être surprenant, puisque Elbaz, Stemeseder et Istrefi sont des figures de premier plan de la scène new-yorkaise d’improvisation libre). Les scènes qui en jaillissent sont imprévisibles (est-ce… un clavecin ? des cloches d’église ? un embouteillage ?), parfois franchement comiques, jouant avec tension, horreur, humour, confusion, sans cesser d’être portées par un lyrisme implacable.
Écouté du début à la fin, ce double premier album nous a souvent laissés sans voix. À Interzone, nous peinons à exprimer combien nous sommes reconnaissants de pouvoir accueillir de tels musiciens dans notre catalogue. "F*rtility, abundance, new beginnings, and good luck…!"
Meesh Sara Fradkin – computer (tracks 1 to 7)
Jon Elbaz – keyboard (tracks 1 + 6)
Adrianna Jasmine Svitak – violin (track 4)
Quartet recordings (tracks 8 to 13):
Jon Elbaz – keyboard, piano
Lamy Istrefi – drums, percussion
Elias Stemeseder – synths
Meesh Sara Fradkin – computer
Tracks 8, 9, 10, 12, 13 recorded at Livingrooms
Tracks 1 to 7 mixed by Meesh Sara Fradkin
8 to 13 mixed by Meesh Sara Fradkin and Jon Elbaz
Mastered by Jesse Osborne-Lanthier
Design by Jules Galbraith
Graphic score transcriptions by Phoenix Reign Herring
Special thanks to Yining Chi, Lia Stratopoulos, Andrew Yoon
Published by Interzone Editions
© 2025
[EN]
'Bunny’s apartment, the beach' is a rare, one might say “Wonderful” kind of double-album: on the first side, electronic artist Meesh Sara Fradkin’s first full-length solo release; on the second, six spontaneous compositions by a quartet featuring Fradkin on computer, Jon Elbaz on piano and keyboard, Lamy Istrefi on drums and percussion, and Elias Stemeseder on synthesizers. The cassette comes with graphic score transcriptions by Phoenix Reign Herring, one for each of the thirteen compositions, small, intricate maps for forking sound paths.
This release is a collection of pictures, windows, vignettes. As the titles suggest, each piece here feels like a little scene, room or story – each opens a tiny, fleeting portal: tales of animals (frogs, pigs, rabbits, butterflies), rare drinks and special foods (nyquila sunrise), cosmic voyages, closing (well after midnight) with Cinderella’s birkenstock. Room to room, mirror to mirror, a door opens a door opens a door… until, maybe, a precarious, fragmented, colorful image of the whole can appear. And the whole is a whole world.
Working exclusively from her computer, Fradkin displays, through extreme frequencies, a restraint and delicate touch often reminiscent of some of INA GRM’s classic releases. Never overbearing, never insisting upon itself, her conception is as rigorous as it is playful (Beatriz Ferreyra, Robert Cahen, or Tom Cameron’s synth experiments come to mind); it unfolds with the unhurried assurance of a fully formed vision, telling its tales, cutting its perspectives, searching for its dazzling diamonds with the minuteness of a goldsmith, or the bright-eyed curiosity of a small animal gathering shiny objects.
Side B shifts the act into a higher intensity, as the quartet delivers a taut, heavily articulated blend of electronic and acoustic elements. Striking here is the degree of musicality maintained in duration, in and through living mayhem (striking yet not surprising, as Elbaz, Stemeseder, and Istrefi are prominent figures in New York City’s free improvisation spheres). The resulting scenes are explosive, unpredictable (is that... a harpsichord? church bells? a traffic jam?), at times outright comical, playing through tension, horror, humor, confusion, always carried by an unrelenting lyricism.
Experienced in its entirety, this double-debut-album often left us at a loss for words; we at Interzone are indeed struggling to express how grateful we are to be able to welcome such exceptional musicians into our catalogue. F*rtility, abundance, new beginnings, and good luck…!
[FR]
'Bunny’s apartment, the beach' est une rare espèce de double album, un album que l’on pourrait qualifier de « Merveilleux » : d’un côté, le tout premier album solo de l’artiste électronique Meesh Sara Fradkin ; de l’autre, six compositions spontanées par un quartet réunissant Fradkin à l’ordinateur, Jon Elbaz au piano et aux claviers, Lamy Istrefi à la batterie et aux percussions, Elias Stemeseder aux synthétiseurs. La cassette s'accompagne de transcriptions graphiques signées Phoenix Reign Herring, une pour chacune des treize compositions : de petites cartes enchevêtrées, retraçant des sentiers qui bifurquent.
C'est une collection d’images, de fenêtres, de vignettes. Comme le suggèrent les titres, chaque pièce décrit une petite scène, chambre ou histoire, chacune ouvre un portail fugitif : récits d’animaux (grenouilles, cochons, lapins, papillons), boissons rares et mets singuliers (nyquila sunrise), voyages cosmiques, et, en conclusion (tard après minuit), Cinderella’s birkenstock. De pièce en pièce, de miroir en miroir, une porte en ouvre une autre qui en ouvre une autre… jusqu’à ce qu’apparaisse peut-être une image précaire, fragmentée, colorée du tout. Et le tout est tout un monde.
Travaillant exclusivement sur ordinateur, Fradkin déploie, à travers des fréquences extrêmes, une retenue et une délicatesse qui rappellent souvent certaines sorties classiques de l’INA GRM. Ni envahissante ni complaisante, sa conception est aussi rigoureuse que ludique (on pense à Beatriz Ferreyra, Robert Cahen, ou encore aux expériences synthétiques de Tom Cameron). Elle s’avance avec l’assurance tranquille d’une vision pleinement formée, racontant ses histoires, taillant ses perspectives, cherchant ses éblouissants diamants avec la minutie d’un orfèvre, ou la curiosité émerveillée d’un petit animal collectionnant des objets brillants.
La face B élève l’intensité d’un cran : le quartet livre un mélange tendu, fortement articulé, d’éléments électroniques et acoustiques. Immédiatement remarquable est le degré de musicalité maintenu dans la durée, à travers un tumulte bien vivant (remarquable sans être surprenant, puisque Elbaz, Stemeseder et Istrefi sont des figures de premier plan de la scène new-yorkaise d’improvisation libre). Les scènes qui en jaillissent sont imprévisibles (est-ce… un clavecin ? des cloches d’église ? un embouteillage ?), parfois franchement comiques, jouant avec tension, horreur, humour, confusion, sans cesser d’être portées par un lyrisme implacable.
Écouté du début à la fin, ce double premier album nous a souvent laissés sans voix. À Interzone, nous peinons à exprimer combien nous sommes reconnaissants de pouvoir accueillir de tels musiciens dans notre catalogue. "F*rtility, abundance, new beginnings, and good luck…!"
Meesh Sara Fradkin – computer (tracks 1 to 7)
Jon Elbaz – keyboard (tracks 1 + 6)
Adrianna Jasmine Svitak – violin (track 4)
Quartet recordings (tracks 8 to 13):
Jon Elbaz – keyboard, piano
Lamy Istrefi – drums, percussion
Elias Stemeseder – synths
Meesh Sara Fradkin – computer
Tracks 8, 9, 10, 12, 13 recorded at Livingrooms
Tracks 1 to 7 mixed by Meesh Sara Fradkin
8 to 13 mixed by Meesh Sara Fradkin and Jon Elbaz
Mastered by Jesse Osborne-Lanthier
Design by Jules Galbraith
Graphic score transcriptions by Phoenix Reign Herring
Special thanks to Yining Chi, Lia Stratopoulos, Andrew Yoon
Published by Interzone Editions
© 2025
